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  • 现代小说技巧讲堂(增订版)[平装]
  • 共1个商家     38.50元~38.50
  • 作者:刘恪(作者)
  • 出版社:百花文艺出版社;第1版(2012年1月1日)
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  • ISBN:9787530660614

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    编辑推荐

    《现代小说技巧讲堂(增订版)》以11讲的形式,从小说技巧的缘起、故事与情节、角色与身体、场面与背景、时间与空间、谁在说与怎么说、描写与抒情、切分与组合、语言与言语、经验与虚构、意图与理念等11个大类,全面讲解小说创作的技巧。

    作者简介

    刘恪,湖南省岳阳人。毕业于湖南师范大学。当过教师和文学刊物主编。现为河南大学文学院教授,一级作家。上世纪八十年代开始文学创作,已发表出版小说与理论专著多部,主要代表作有:《红帆船》、《山鬼》、《梦中情人》、《蓝色雨季》、《城与市》、《空裙子》、《城邦语系》、《耳镜》、《现代小说技巧讲堂》、《先锋小说技巧讲堂》、《词语诗学复眼》、《词语诗学空声》、《梦与诗》、《中国现代小说语言美学》、《中国现代小说语言史》等。其作品曾多次获得国内多种文学奖项。

    目录

    第一讲小说技巧的缘起
    第二讲故事与情节
    一、什么是故事
    二、什么是情节
    三、故事的性质与功能
    四、故事发生原理
    五、情节制造的原则
    六、故事写作的可能性
    七、反故事写作的发展
    第三讲角色与身体
    一、人物写作的可能性
    二、角色的功能与类型
    三、身体的含义及写作的可能
    四、人物塑造的准则
    五、人物塑造的方法
    六、人物塑造的多种可能性
    第四讲场面与背景
    一、场面的含义
    二、场面的类型
    三、对话的场面
    四、背景的特征
    五、背景的写作
    六、细节写作
    第五讲时间与空间
    一、时间的概念
    二、小说的时间类型
    三、空间性质及形式
    四、空间内外及写作
    五、时空体:历时性与共时性
    六、小说现代性:从现代到后现代
    第六讲谁在说与怎么说
    一、叙述概念
    二、谁在说话
    三、怎样说话
    四、叙述的可能
    五、叙述动力
    六、叙述学简史
    第七讲描写与抒情
    一、描写理论
    二、描写类型及写作
    三、描写方法规约
    四、抒情与抒情类型
    五、描写与抒情的可能性
    第八讲切分与组合
    一、结构的含义
    二、切分的可能及方法
    三、组合的界限
    四、结构组合的类型
    五、文本的结构组合
    六、结构的创造或未来
    第九讲语言与言语
    一、语言的问题
    二、语言的基本原理
    三、小说言语的语式
    四、小说言语的语调
    五、小说言语的语象
    六、小说语言创造的可能性
    第十讲经验与虚构
    一、什么是经验
    二、经验与反经验写作
    三、虚构及虚构指向
    四、虚构写作种类
    五、经验与虚构的辩证法
    第十一讲意图与理念
    一、文本的意图
    二、小说是一种对意图的创造
    三、理念与主题
    四、理念的提炼与表达
    五、理念在文本中的位置
    六、文本标题的创制
    增订版后记
    附录:刘恪主要著作目录
    专家荐语

    文摘

    版权页:



    这个故事有一个核:每个人内心都有最美好的,外表很普通,但都深深地珍藏。老太和女儿对亲人的爱,对一种癖好的理解,一切只为丈夫或父亲的幸福。老兵赫尔瓦特内心的崇高是艺术至上的唯美情结,失明也不改悔,富克尼本是个盗宝者。他这次历险找到的是一种伟大高贵的东西,所有这些最美好的品行是看不见的,由绘画的形而下一跃而至形而上,真正的看不见的珍藏是人的美好灵魂。这个珍藏之所以震动人心,他是建立在一种巨大的反差上。包括每个人的行为方式都是匪夷所思,但又极合情理。这是这个故事最好的内核。为什么?因为每个故事都可以是多面表达,藏画故事可以写主角与反角之间冲突。表现人类极力维护艺术珍品。也可以同是收藏者,都是品格高尚的人,两人都彼此推让,让对方珍藏。也可以在买卖关系上,先卖出一批赝品,经过内心冲突,偷回赝品,而把真品送给老人。有各种绝妙的构思,但这个内核提炼是唯一的,这启示我们故事内核要反复提炼找到最佳的亮点。
    从小说创作来看故事内核,有可能凭艺术敏感第一次便抓到内核实质,但更多的却是无数反复后才找到这种内核,灵魂性的东西。我们一次找到的可能是生活中一件事的触动,一次行动中的体验,一次人与事接触中的意象,一次朦胧中的幻想,或者读书之后的某一次启发,总之它会是一次深刻而绵长的印迹,是声音的,情绪的,但最多的是一幅画面,这种一次,它会多次重复出现在你的回忆与幻想之中,如果再一次的偶然生活与体验的碰撞,构思出现飞跃,便有可能凝固成一个故事内核。对这种内核的寻找我们不要操之过急,或苦思冥想,听凭自然,有时在极放松状态里灵感闪现,突然成功。
    第一种,从生活中真实影像或事件集合而构成故事核心。这是生活故事决定创造故事。内核便是他的人生反思。这种小说几乎不需要举例,凡作家作品几乎没有例外地带有强烈的自传性,他的生活经历感受自然在故事中凸现。
    第二种,是各种意象的集合,各种事件反复叠影,但必须构成故事的某种中心意象,成为某种含意的象征。安。波特的《中午酒》保留了三岁以前的记忆,事件是真实发生过,后来生活中父亲用刀撬核桃,乡村生活中用的各种刀。于是成了中心意象,成为小说中的杀人事件。《八月之光》写的是克利斯玛斯和米安娜两个人物及家庭命运的展开。但小说的中心意象是福克纳11岁生日后,在奥克斯福发生了一件残忍的私刑,黑人帕顿被割掉耳朵,挖出睾丸,吊在汽车上游街,最残忍的是让人裸体吊在树上。因此。这个长篇故事内核是种族与人性问题的反思。