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  • 琴曲歌辞研究[平装]
  • 共1个商家     25.60元~25.60
  • 作者:周仕慧(作者)
  • 出版社:北京大学出版社;第1版(2009年8月1日)
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  • ISBN:9787301156551

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    编辑推荐

    《琴曲歌辞研究》为京华学术文库·乐府诗集分类研究之一。

    目录

    总序
    绪论
    第一节 乐府琴歌研究现状综述
    第二节 《乐府诗集》琴曲歌辞概说

    第一章 上古琴歌
    第一节 上古琴歌产生时间辨析
    第二节 上古琴乐配辞问题辨析
    第三节 上古琴歌入乐的基本特征
    第四节 上古琴歌所蕴含的礼乐精神

    第二章 汉代琴歌
    第一节 骚体琴歌兴起的音乐背景
    第二节 琴乐与楚声关系的考察
    第三节 骚体琴歌与楚声关系的考察

    第三章 魏晋南北朝琴歌的新变
    第一节 琴歌体制的嬗变与古琴型制的演进
    第二节 琴乐风格的嬗变与新兴乐曲的关系
    第三节 琴乐演奏情境的新变
    第四节 琴歌中山水因素的加入

    第四章 隋唐琴歌的复与变
    第一节 唐代琴乐的发展
    第二节 唐代琴乐古题乐府创作
    第三节 唐乐府《白雪》歌的复与变
    第四节 《宛转歌》本事流传及诗体特征考
    结论
    参考文献

    序言

    《乐府诗集分类研究》是我主持研究的北京市“十五”社科规划项目和北京市教委重点项目(2003-2005)“《乐府诗集》研究”的研究成果。在即将面世之际,作为项目主持人,有许多感想。这些感想如果用一句话来概括,那就是建构现代意义上的乐府学是当代学人的重要学术使命。
    《乐府诗集》是一部上古至唐五代乐章和歌谣总集,囊括了赵宋前除《诗经》、《楚辞》以外的绝大多数歌诗,其价值完全可以和《诗经》、《楚辞》等典籍相媲美。如明人毛晋在翻刻《乐府诗集》时就说该集“采陶唐迄李唐歌谣辞曲,略无遗轶,可谓抗行周雅,长揖楚辞,当与三百篇并垂不朽”。然而,有关《诗经》、《楚辞》的研究已经非常深入,早就成为专门之学,唯独对《乐府诗集》的研究,学人关注远远不够,更不用说成为一个专门之学了。这一情况说明,人们对乐府学的概念还很不清晰。笔者不揣浅陋,愿将有关建构乐府学的思考贡献给大家,吁请更多学人加入乐府学研究行列。

    文摘

    插图:


    第一章上古琴歌
    第一节上古琴歌产生时间辨析
    在以往的乐府诗研究中,关于上古琴歌曲辞的存录,人们普遍认为由于郭茂倩所依据的《琴操》、《琴录》等文献事多假托,故唐尧《神人畅》、虞舜《思亲操》之类的琴曲歌辞是不可信的后人伪作。因而,在这些曲辞产生时间的问题上,存在着一些似是而非的观点。
    梁启超《中国之美文及其历史》中认为琴歌曲辞不是伴随着琴曲同时产生的,“琴曲历代有曲无辞,如《小雅》之六《笙诗》大率六朝人的补作”。笔者在前文已经辨析过,认为此观点由琴乐文献记载的局限所致。如逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》中就给出了大量说明琴曲歌辞产生于汉代的例证。故梁启超的六朝补作说并不能成立,然而,保守的两汉拟作说也存在问题。逯钦立在《先秦汉魏晋南北朝诗》“汉诗卷十一”中考证,《乐府诗集》中“琴曲歌辞”所收录的先秦时代的琴歌多是两汉琴家的拟作。由此逯氏把几乎所有的上古琴歌编入两汉,这样很容易给人以汉代之前只有琴曲而没有歌辞的印象。其实,我们难以否认有些琴曲歌辞是在汉以前就流行的事实。