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  • 厚润华滋:王蒙?青卞隐居图赏析[平装]
  • 共2个商家     31.70元~40.00
  • 作者:魏广君(作者)
  • 出版社:文化艺术出版社;第1版(2012年3月1日)
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  • ISBN:9787503952357

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    编辑推荐

    《厚润华滋:王蒙<青卞隐居图>赏析》详细解析这幅名画。

    目录

    第一章《青卞隐居图》的表现形式:卷轴画
    第二章《青卞隐居图》产生的时代背景
    第一节元代绘画的时代风气
    第二节王蒙与元四家
    第三节《青卞隐居图》的创作背景
    第三章王蒙的履历
    第一节居然外祖风
    第二节隐居黄鹤山
    第三节晚年的哀伤仕途
    第四章《青卞隐居图》流传、收藏的趣事
    第五章繁茂显生机的《青卞隐居图》
    第一节《青卞隐居图》的繁茂之象
    第二节《青卞隐居图》的繁线密点
    第三节《青卞隐居图》的奇异空间
    扩展阅读王蒙其他画作的流传

    文摘

    版权页:



    插图:





    可以看出他深知元代画史上居开启地位的二家不容忽视,也可以看出,明代中期黄、王、倪、吴地位已呈上升趋势。其后,王世贞在《艺苑卮言》中提出:“赵松雪孟頫、梅道人吴镇仲圭,大痴道人黄公望子久、黄鹤山樵王蒙叔明,元四大家也。高彦敬、倪元镇、方方壶,品之逸者也。”在王世贞的名单中,也还是没有割舍赵孟頫和高克恭,但是显然他将高克恭巧妙地安排到了另外一个范畴中,其实是将其剔出了“元四大家”的队伍,而赵孟頫仍是重要的领军人物,是元四大家之首。另外,可以看出王世贞还把何良俊认为非常重要的、应该位于吴仲圭之前的倪云林也抛出四家之外。王世贞将倪瓒定为逸品画的典型代表,他认为倪瓒风格单一、一味文雅,技法不够全面和丰富,所以他也说“倪瓒以雅弱取姿,宜登逸品,未是当家”。在他心目中,流于片面性的倪瓒没有位列于他的四家名单。
    当时附合王世贞这个提名“赵、黄、王、吴”为元四大家者有很多。屠隆《画笺》:“此等谓之寄兴,但可取玩一世,若云善画者,何以上拟古人而为后世宝藏?如赵松雪、黄子久、王叔明、吴仲圭之四大家,及钱舜举、倪云林、赵仲穆辈,形神俱妙,绝无邪学,可垂久不磨,可真士气画也。”其他明人所刻之书,如张丑《清河书画舫》、《书画传习录》、《绘妙》之类,也都是沿袭这个观点,定“赵、黄、王、吴”为元四大家的,项元汴的《蕉窗九录》也有这样的叙述。
    情况在董其昌的时代发生了变化。董其昌的南北宗划分本身就有矛盾的地方,特别是对待赵孟頫这样既画青绿山水、又是文人水墨之启蒙者的人物似乎更为为难。所以,他对于赵孟頫的情感非常复杂,他一边称赵孟頫为“元人冠冕”,一边又把赵孟頫剔除出了他极力推重的“南宗”一脉,让赵孟頫在他的南北宗派系划分中身份显得非常尴尬。董其昌就是在将赵孟頫剔除出南宗一脉的同时,也将他的重要性抹掉了。他在《画禅室随笔》中论道:“文人之画,自王右丞始,……直至元四大家,黄子久、王叔明、倪元镇、吴仲圭,皆其正传”。。又说:“元季大家以黄公望为冠,而王蒙、倪瓒、吴仲圭与之对垒”。在黄、吴、倪、王元四大家名单的确定的背后,我们应该想到赵孟頫的最终倒下。自此,“元四大家”的名位算是正式确立。随着南北宗论在清代的广泛、深度地被接受,元四大家遂成定论。
    在中国绘画史上,四家、六家、八家经常被作为一代绘画史的总结。北宋有关、李、范三家山水,南宋有刘、李、马、夏四家,明代有沈、文、唐、仇“吴门”四家,清代有六家。