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  • 血腥的谋杀:西方侦探小说史[平装]
  • 共2个商家     22.10元~22.90
  • 作者:朱利安·西蒙斯(作者),崔萍(译者),刘怡菲(译者),刘臻(译者)
  • 出版社:新星出版社;第1版(2011年10月1日)
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  • ISBN:9787513303750

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    编辑推荐

    《血腥的谋杀:西方侦探小说史》MWA大师奖、CWA钻石匕首奖得主朱利安·西蒙斯代表作。
    一部最权威、最经典的世界侦探文学史。
    英国犯罪作家协会及美国推理作家协会评选“世界百佳推理小说”均以《血腥的谋杀:西方侦探小说史》为蓝本。
    纵览侦探小说发展历程评析侦探文学大师名作。
    阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、P.D.詹姆斯、多萝西·塞耶斯、等近百位大师盛赞此书。

    媒体推荐

    《血腥的谋杀》是侦探小说和犯罪小说最好的历史书。我认为它有着极好的阅读感觉。
      ——罗斯·麦克唐纳
    犯罪文学的博学宝库!
      ——《二十世纪犯罪和悬疑作家》
    朱利安·西蒙斯用这本书证明了自己是英国犯罪作家毋庸置疑的前辈。
      ——《星期日泰晤士报》

    作者简介

    作者:(英国)朱利安·西蒙斯 译者:崔萍 刘怡菲 刘臻

    朱利安·西蒙斯,Julian Symons(1912-1994),在推理文坛上,能囊括美国推理作家协会颁发的“推理大师奖”、英国犯罪作家协会颁发的“钻石匕首奖”,以及瑞典侦探学院颁发的大师奖三个重量级奖项的作家,只有朱利安·西蒙斯一人。
    朱利安·西蒙斯出生于英国伦敦,是家中最小的男孩。十四岁时他便离开学校创办了一本诗歌杂志,曾参加过第二次世界大战,一九四七年开始专职写作。
    西蒙斯一生创作了三十余部侦探小说。他的作品结合了侦探小说和犯罪小说的特点,并在人物形象和心理刻画上下足了功夫。其中最能代表其特色的当属金匕首奖获奖作品《谋杀的颜色》、《杀死自己》和《玩家与游戏》等。朱利安·西蒙斯曾在一九七六年至一九八五年间,任英国侦探俱乐部主席,并于一九八二年获得了美国推理作家协会的最高荣誉——爱伦·坡奖终身成就奖。
    朱利安·西蒙斯的成就不仅限于侦探小说创作领域,在评论界更是独树一帜、无人能及。他于一九七二年创作的《血腥的谋杀》是全世界最著名的犯罪小说评论作品。至今已增订多次,是当今全球侦探文学研究及爱好者的必读资料。

    目录

    第三版序言
    定场诗
    第一章 侦探小说是什么
    为什么读侦探小说
    第二章 两种源流:葛德文、维多克、坡
    第三章 狄更斯、柯林斯、加博里奥:模式形态
    第四章 空白期
    第五章 歇洛克福尔摩斯
    第六章 短篇小说:第一个黄金时代
    第七章 长篇小说的兴起
    第八章 黄金时代:二十世纪二十年代
    第九章 黄金时代:二十世纪三十年代
    第十章 美国革命
    第十一章 西姆农和梅格雷
    第十二章 犯罪小说新浪潮
    第十三章 短篇犯罪小说的变迁
    第十四章 犯罪小说和警察小说
    第十五章 多产作家和畅销作家、异色作家和一书作家
    第十六章 间谍小说简史
    第十七章 再窥水晶球
    第十八章 补遗
    二十世纪九十年代的犯罪小说
    第十九章 索引

    序言

    本书于—九七二年首次出版,一九八五年进行了修订,重新评价了一些作家作品。此外,本书出版之后,又有作家开始从事创作或者崭露头角,因此在修订版中也进行了讨论。—九八五年版的最后一章中,我提出了一些预言,如今可以看出它们离靶心是近还是远。
    目前这版,我在“补遗”这一章里讨论了知名作家的最新作品,以使《血腥的谋杀》赶上时代步伐。我也分析了如今犯罪小说的主要趋势——说得婉转点,有的观点可能未必受到赞同。
    这可能是最后一版,让我再重复一遍:这是一本侦探小说迷所写的书,而非学术著作或是分类目录、百科全书,它记录了一位读者的热情和偶尔的失望。它是供阅读、商讨、争论和合理反驳的。最重要的是,我希望借此告诉新一代的读者:杰出的犯罪小说不仅仅是消遣,也是文学。
    朱利安·西蒙斯

    文摘

    版权页:



    在美国、英国和许多其他非共产党政权的国家里,犯罪文学受众广泛,几乎肯定超过其他任何一种小说。海格拉夫说,一九四。年美国犯罪小说占据了所有新出版小说数量的四分之一,大部分都卖往租书店或公共图书馆。这个比例如今也没有太大变化,虽然在英国租书店几乎不存在了,公共图书馆成了精装本犯罪小说最重要的购买者。不过,随着平装本数量的增长,大大改变了这一情况。我们没有准确的数据,但是任何一位犯罪小说名家都能保证平装本的销量,而最受欢迎的间谍小说家和冒险小说家的作品销量巨大。这类书的读者不分阶级和收入水平。政客和政治家们尤其觉得阅读侦探小说容易让人放松(这种赞美并不可靠)。-八六〇年时亚伯拉罕·林肯欣赏爱伦·坡的作品,约瑟夫·斯大林后来也喜欢上了他。伍德罗·威尔逊“发现”了J.S.弗莱切的作品,这位约克郡的侦探小说作家兼记者如今已被人遗忘。罗斯伯里勋爵因为拥有福尔摩斯故事短篇集《回忆录》的初版本而自豪不已,斯坦利-鲍德温首相。非常欣赏安娜·凯瑟琳·格林的《利文沃兹案》。,约翰·F.肯尼迪喜欢伊恩·弗莱明胜过其他同类作家。虽说有点儿夸张,但是正如某位作家所说的,犯罪文学是“最聪明的读者之最爱”,至少弗洛伊德喜欢看多萝西·L.塞耶斯的书。从表面上看,他们以及其他读者想要寻找的是真实生活中所没有的、让人欢愉的刺激。但是为什么这些受人尊敬的人喜欢看侦探小说或者惊险小说呢?前者关于犯罪和破案,后者的主人公的所作所为在现实生活中往往难获赞许。
    不可思议的是,心理分析学家忽略了犯罪文学的阅读动机这一问题,这类文学的史学家也从来没有关心过这个问题。第一篇对动机进行心理分析的文章是利奥波特·贝拉克博士于一九四五年所写的《关于侦探小说的心理学以及相关问题》。贝拉克博士谈到侦探小说的内容时说,“犯罪和挑衅事件允许本我。的冲动产生假想的满足”。换句话说,首先,读者可以把自己想象成罪犯。这样的假想很安全,因为“它(小说)完全与现实无关,而且很快超我就会对侦查和随之而来的惩罚感到满足”。正如现在任何一个读者都会意识到的,对一九四五年前后或更早的侦探小说来说确实如此,不过现在的作品所催生的幻想不尽相同。随后,贝拉克表示,侦探是“以自我为偶像,充满了原始性格、渴望完成心愿的超人”。本书下文将对此观点予以支持和阐述。
    还有一些相当基础性的看法。查尔斯·莱克罗夫特博士于一九五七年在《心理分析季刊》发表了一篇文章,其观点对侦探小说心理分析最具启发性。莱克罗夫特在开头讨论了另一位心理分析学家杰拉尔丁·皮特森一克拉格的假说。皮特森一克拉格认为侦探小说源于婴儿时期的“原始场景”。谋杀象征父母间的交媾,受害者是双亲之一,线索象征着神秘的“夜间的声音、污迹、无法理解的成人笑话”。按照他的说法,读者通过成为侦探满足小时候的好奇心,“彻底补偿儿童时期无意识中留下的无能为力和不安内疚的记忆”。莱克罗夫特给这个观点加上有趣的注解。如果受害者是双亲之一,那么谁是罪犯?罪犯是“读者对父母不曾说出的恨”的具体表现。因此“读者不仅仅是侦探,同样也是罪犯”,“在虚构的侦探小说中,侦探或主人公会发现他就是自己正在寻找的凶手”。莱克罗夫特以《月亮宝石》为例,验证他和皮特森-克拉格的观点。但这个例子并不完全让人满意,虽然其中充满了福尔摩斯式的心理分析语言。(“这里并不需要……指出印度橱柜的抽屉、用来装饰的油画和睡衣上的血渍的象征意义,也不需要指明富兰克林在向雷切尔求爱时戒抽雪茄的事实。”)可能是由于对这类小说不熟悉,莱克罗夫特没有注意到最重要的一点,即只有某些时期的犯罪小说遵循他所提出的理论。早期犯罪小说的主人公常常就是罪犯,就算近来不少作品的主人公也会是罪犯,或是假装为罪犯,或是言行举止像个罪犯。