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  • 长镜头下的张爱玲:影像书信出版[平装]
  • 共2个商家     21.00元~25.90
  • 作者:苏伟贞(作者)
  • 出版社:上海文艺出版社;第1版(2012年9月1日)
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  • ISBN:9787532145881

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    编辑推荐

    《长镜头下的张爱玲:影像 书信 出版》中苏伟贞以小说家兼评论家的视角,依据第一手书信,重启张爱玲研究。她更以曾为张爱玲编辑身份的亲身体验勾勒出层层叠叠的惊人建构:或者,一切都是小说家的虚构,虚构地完成了小说家的人生。

    作者简介

    苏伟贞,台湾著名小说家。现任教于国立成功大学中文系,曾任《联合报》读书人版主编。以《红颜已老》、《陪他一段》饮誉文坛,曾获《联合报》小说奖、《中国时报》小说奖、《中国时报》百万小说评审推荐奖等。著有各类作品十余种,包括《魔术时刻》、《过站不停》、《单人旅行》、《梦书》、《沉默之岛》、《租书店的女儿》等。张爱玲研究者。著有《孤岛张爱玲:追踪张爱玲香港时期(1952-1955)小说》、《描红:台湾张派作家世代论》、《鱼往雁返:张爱玲的书信因缘》,并主编《张爱玲的世界:续编》。苏伟贞以小说家兼评论家的视角,依据第一手的书信来往,重启张爱玲研究。她更以曾为张爱玲编辑身份的亲身体验勾勒出层层叠叠的惊人建构:或者,一切都是小说家的虚构,虚构地完成了小说家的人生。苏伟贞作品:《魔术时刻》、《过站不停》、《单人旅行》、《梦书》、《长镜头下的张爱玲:影像 书信 出版》。

    目录

    自序
    游牧路线
    1 长镜头

    上海?一九四七?张爱玲电影缘起——兼谈《不了情》、《太太万岁》剧本的人生参照

    生成-书信——张爱玲的创作-演出

    连环套:张爱玲的出版美学——一九九五年后出土著作为例

    鸦片床与诊疗椅的心理治疗档案——以张爱玲《金锁记》、欧文?亚隆《诊疗椅上的谎言》为例
    2 游牧路线

    重回前方,台湾行——记张爱玲“悄然来台”

    张爱玲的“名词荒年”——一个关于《文革的结束》及《知青下放》的故事

    张爱玲的书信演出——自夸与自鄙

    不断放弃,终于放弃——张爱玲奇异的自尊心

    序言

    关于张爱玲,是这样开始的。一九八五年九月我进入《联合报》副刊工作,她成为我主要约稿作家,持续写着信,把自己走成一条(游牧)单行道,又如不拔线信号灯,说着:“我在这儿……这儿。”不期待她回信,她也没有。当时我并不知道她正在四处“游牧”,甚至一九八七年我赴美参加书展活动,出发前不忘去信“求见”,人都飞到洛杉矶了,还在期待奇迹出现。答案是零,我毫不讶异。但不久,她就吓了我一跳,一九八八年五月,我收到她第一封信。很多年后,我才拼贴出她回信的背景,原来那年三月,她终于找到合适的公寓安定下来,结束了从一九八三年底起、近四余年几乎天天换旅馆的生活。之前寄信的地址根本是个信箱,不是家。
    终于安定下来的张爱玲那年同时写了不少信,比方感激司马新介绍医生:“是真医道高明,佩服到极点。诊出是皮肤敏感。……药效如神,已经找了房子定居。”交待庄信正:“我的信发表没关系。如果有声明不要告诉别人的话,而要涂抹的绝对看不见,……这几年的信涉及近况,我自己预备写一篇。”向夏志清报信:“天天上午忙搬家,下午远道上城,有时候回来已经午夜了,……剩下的时间只够吃睡,才有收信不拆看的荒唐行径。”
    张爱玲曾言:“不会说话就不会写信。”这些信因此是非常珍贵的史料,更重要的是,她封封流露的焦虑透过信件编织成一张极大的网,但张爱玲太大太复杂太阻隔.绝大多数收信者都无法用最简单直接的方式理解她帮助她。她的信件各方游牧,更像一盏无解的信号灯。我要说的是,在书写最难以言喻的底层,正埋着《生成一书信:张爱玲的创作一演出》的光点与痛点。
    更没想到,她离开了人世,出版创作并没有就此画上句点。随着《小团圆》(2009)、《雷峰塔》(2010)、《易经》(20lO)、《张爱玲私语录》(2010)、《异乡记》(2010)的出土,许多待解的断层与缝隙慢慢补上。比如出版部分,张爱玲给宋淇信交待身后事:“还有钱剩下的,我想用在我的作品上,例如请高手译。没出版的出版,……”还有一九六八年她写给夏志清信谈及为Mid—Century.Authors一书撰写自传条目的盘算:“借此请有两部小说卖不出。”两信谈到的“没出版的出版”、“两部小说卖不出”究竟何指?之前高全之曾推论是英文版《赤地之恋》与《怨女》,但因为张爱玲和宋淇夫妇通信辑要《张爱玲私语录》的披露及《雷峰塔》、《易经》的面市,我们现在知道指的是《雷峰塔》和《易经》。《连环套:张爱玲的出版美学——一九九五年后出土著作为例》至少能部分还原这条创作历史路径。
    张爱玲是喜欢运用电影叙事的,她的《对照记》采用了图文拼贴自画像的手法,自言:“时间加速,越来越快,越来越快,繁弦急管转人急管哀弦,……一连串的蒙太奇,下接淡出。”《上海·一九四七.张爱玲电影缘起——兼谈(不了情)、(太太万岁)剧本的人生参照》送张爱玲回到她的上海影像时代。
    本书其他文章大致各有成因,如《鸦片床与诊疗椅的心理治疗档案——以张爱玲(金锁记)、欧文-亚隆(诊疗椅上的谎言)为例》是二00六年参加中华心理卫生协会举办以欧文·亚隆(Irvin D.Yalom)为主题发展出的论文,余不一一详述,就让文章自己说话吧!此外有些文章片段没赶上日后更多信息的出土,为忠于当时现状,这里也就不做修订更正。
    游牧者上路,靠的正是记忆。一九五二年,张爱玲离开上海即未重返,但赴美后的创作不脱重写、自传、自白,说明了这些作品如同记忆结晶,不断折射着她的回返路线。
    张爱玲则是本书的游牧路线,如此悠长的注视,这是长镜头了。

    文摘

    版权页:



    就因为张爱玲的小说形式带着“浮世的悲欢”的情调,史书美在“张爱玲的欲望街车:重读《传奇》”一文中,就张作品不同创作期表现,指出张《传奇》时期小说质量俱佳,正是因为避开了投效于社会、国家、民族等之“大叙述”(master narratives),文章引述爱德华?关(Edward Gunn)看法,爱德华?关把张的创作看成是介乎反抗与归顺之间的文学,界定为“与抗战无关的逃避文学”。综合二者分析,张的创作旺盛及成功,除了她不写“时代的纪念碑”那类作品,还因她避开了社会、国家、民族等那类议题。《不了情》透过通俗剧情再度牵动市民情感,应有挟此现象复制以往盛名之机会,其结果是同而不同,“过了这村,没有那店”,兼以后续的《太太万岁》事件闹得满城风雨,导致一九四九年后,新中国成立,张爱玲《金锁记》剧本都写好了,合作对象还是桑弧,却无缘开拍,张的编剧生涯终未冲上高峰,不久,张爱玲也离开了中国。
    何谓《太太万岁》事件?一九四七年十二月十四日《太太万岁》上映,整整两周,场场狂满,可称盛况空前,上海各报纷纷誉为“巨片降临”、“万众瞻目”等。《不了情》、《太太万岁》反映了都会小市民生活、女性处境,不意张爱玲走快了一步,上海评论界另有观感,在报刊掀起正义之声论争,锁定《太太万岁》男尊女卑议题,男士们不领情,妇女们亦连声讨伐,引发了一场“太太大战”。