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  • 电影学院?悉德?菲尔德经典剧作教程(套装共3册)[平装]
  • 共1个商家     78.40元~78.40
  • 作者:悉德?菲尔德(SydField)(作者),钟大丰(译者),鲍玉珩(译者)
  • 出版社:世界图书出版公司北京公司;第1版(2012年8月1日)
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  • ISBN:bkbkat1008

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    编辑推荐

    《电影学院?悉德?菲尔德经典剧作教程(套装共3册)》是北京电影学院剧作课程指定的教材,好莱坞编剧教学大师悉德?菲尔德全球热门剧作丛书,全面升级。《电影学院?悉德?菲尔德经典剧作教程(套装共3册)》直击剧本写作关键,比如直击剧本写作关键,比如怎样搭建结构,塑造具有说服力的人物。
    揭示剧本入选诀窍,搭建出有效的前10页,从第一个词开始抓住审稿人的心。

    名人推荐

    悉德?菲尔德是初学者们的导师, 《电影剧本写作基础》是他们最好的编剧圣经!
    ——《洛杉矶先驱观察家报》
    唯一一本值得你认真对待的编剧工具书。
    ——托尼?比尔,奥斯卡获奖制片人、导演
    这本书提供的基本技巧能够让新手们得以将自己的初步构思转化为令人信服的剧本。
    ——《美国电影摄影师》
    对编剧来说这本书提供了极好的建议。我总是告诉年轻编剧立刻去读这本书,无论你拥抱它还是反对它,都肯定能帮助你把思路调整到正确的道路上。
    ——大卫?凯普,奥斯卡获奖编剧,作品有《蜘蛛侠》、《侏罗纪公园》等

    作者简介

    作者:(美国)悉德?菲尔德(Syd Field) 译者:钟大丰 鲍玉珩

    悉德?菲尔德(Syd Field),享誉全球的著名编剧、制片人、教师、演讲人,也是诸多畅销书的作者。他的一系列电影编剧写作教程自出版以来已被译成二十四种语言,并被全球超过四百所大学选作教材。三十几年来,他一直是好莱坞电影公司——罗兰?约菲(Roland Jaffe)电影公司、二十世纪福克斯、迪斯尼、环球影业、哥伦比亚三星影业的剧本审稿人和编剧顾问。他是美国电影编剧协会首位进入编剧名人堂的成员。
    钟大丰,北京电影学院国际交流学院院长,教授,博士生导师。1985年毕业于中国艺术研究院研究生院电影系。主要著作论文有《中国电影史》《论影戏》等。
    鲍玉珩,博士,教授,曾任美国北卡罗莱纳州A&T州立大学艺术系教授,已获得终身教授荣誉。1985年毕业于中国艺术研究院研究生院,获硕士学位;1992年毕业于美国俄亥俄州大学艺术学院,获比较艺术一比较文化学博士学位。在美国出版了八部学术著作,已出版的中文著作有《当代好莱坞》《当代美国艺术》《当代美国摄影艺术》等。

    目录

    《电影剧本写作基础》目录:
    致中国读者
    引言
    第一章电影剧本是什么
    第二章主题
    第三章人物的创造
    第四章构建人物
    第五章故事与人物
    第六章结尾和开端
    第七章建置
    第八章两个事件
    第九章情节点
    第十章场景
    第十一章段落
    第十二章构筑故事线
    第十三章剧本的格式
    第十四章写作电影剧本
    第十五章论改编
    第十六章论合作
    第十七章剧本写完之后
    第十八章作者札记
    出版后记
    《电影编剧创作指南》目录:
    推荐语
    致中国读者
    推荐序悉德?菲尔德引领我们走出剧作雷区
    引言
    part1创作准备
    第一章空白稿纸
    第二章关于结构
    第三章范式
    第四章四页的剧本阐述
    第五章怎样塑造出色的人物
    第六章塑造人物的工具
    第七章矛盾冲突和人生轨迹
    第八章论时间和回忆
    Part2写作电影剧本
    第九章构筑第一幕一
    第十章剧本的前十页
    第十一章剧本的第二个十页和第三个十页
    第十二章找到中间点
    第十三章第二幕的前半部分和后半部分
    第十四章写作第二幕
    第十五章第三幕:结局
    第十六章改写
    第十七章“悦读”
    译后记
    出版后记
    《电影剧作问题攻略》目录:
    致中国读者
    引言
    导论
    第一章解决问题的艺术
    第二章那么,问题是什么?
    第三章确定问题之所在
    第四章处理问题
    part1一些常见问题
    第五章废话滔滔
    第六章恍惚、失落和困惑
    第七章沉闷无味的本质
    part2有关情节的问题
    第八章太多了,太快了
    第九章太依赖解释
    第十章缺了点什么
    第十一章另一时间、另一地点:在时间与动作之间架设桥梁
    part3有关人物的问题
    第十二章什么是人物
    第十三章回顾人生轨迹
    第十四章沉闷、单薄和令人厌烦
    第十五章主动变被动
    第十六章闪回
    part4有关结构的问题
    第十七章场景中的阻断
    第十八章建置与完成
    第十九章晚进早出
    第二十章好,系好你的安全带
    第二十一章结尾
    第二十二章疑难解决指南
    附录:中英文片名对照表
    出版后记

    文摘

    版权页:



    山姆是惊人的——在视知觉方面,他才华横溢。当感觉安逸时,他很健谈;当然,当他喝醉了或是觉得有人在背后说他坏话时,他也会闷闷不乐、情绪消极。
    大多数山姆影片的人物都关注或痴迷于某件事物——你可随意挑选一种说法——并且总是受到时代变迁的波及。在他的大部分影片中,他探讨了不断改变的时代中不变的人物这一主题,如《午后枪声》(N.B.斯通编剧)、《邓迪少校》(奥斯卡?索尔编剧)、《日落黄沙》(沃伦?格林编剧)、《牛郎血泪美人恩》(约翰?克劳福德、埃德蒙?佩妮编剧)、《稻草狗》(戴维?泽拉?古德曼编剧)、《亡命大煞星》(沃尔特?希尔编剧)、《约尼尔’波恩纳》(杰布?罗斯布罗克编剧)、《比利小子》(卢迪?伍里特兹编剧),等等。
    第一次见到他时,我对他的一些事迹早有所耳闻,像是他的醉酒轶事,在布景方面与工作人员的分歧,他的“至善论”,以及他与电影制片厂、制片人之间的矛盾,所以我真不知道会发生什么事情。但在随后的接触中,我发现他是个刚强、正直的人,有着敏锐的感受力与理解力。他说他并不喝烈性酒,只是一天喝两瓶啤酒。此外,我从谈话中得知,自从四年前的《邓迪少校》后,他一直未有新作。
    与奥斯卡?索尔共同创作的《邓迪少校》对他而言是一段惨痛的经历。尽管在合同中明文规定他拥有“最终剪辑权”,电影制片厂却违背合约,从他手中抢走了这一权利,重新进行剪辑,并搞砸了这部影片。由米契?米勒的合唱团演绎的片头音乐更是极其荒谬。据他所说,这是一场“人祸”,正是在《邓迪少校》制作期间他得到了“为人难以相处”的名声——在好莱坞行话中这意味着“此人不宜雇用”。迪尼恩告诉我说,查尔顿?赫斯顿退还了他的工资,佩金法要求将他的名字从制作群中去掉,但制片厂拒绝了。他想按照原剧本所写的重拍开篇段落,制片厂依然不同意。事实上,他因为自己的影片被解雇了。至此之后,他接不到任何工作,直到最近才得到机会,负责改编并执导由菲尔?费尔德曼担任制片人的《日落黄沙》。
    关于电影剧本写作,我有太多的问题想向他请教:我想了解他是如何创造并构建人物?寻找主题或故事时,他通常会找些什么来写?他是否人为地制造故事中的矛盾冲突,或者这是故事所固有的?诸如此类的问题还有很多,但我想显得酷一些,因此我一次只向他请教几个问题。萨姆是一个开放且善于接受新事物的人,似乎对我们的谈话乐在其中。