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  • 广播影视艺术系列丛书:影视编剧艺术[平装]
  • 共1个商家     25.50元~25.50
  • 作者:陈吉德(作者)
  • 出版社:中国广播电视出版社;第1版(2006年1月1日)
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  • ISBN:978750434787901,9787504347879

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    编辑推荐

    《广播影视艺术系列丛书:影视编剧艺术》编辑推荐:为深入研究广播电视艺术学,满足高等院校师生研修的需要,南京师范大学新闻与传播学院的一批中青年学者,根据自己在高校多年的教学经验和研究成果,编撰了这套《广播影视艺术系列丛书》。
    《广播影视艺术系列丛书:影视编剧艺术》的主要特点是深入浅出,旁征博引,带你步入影视创作的迷人世界。

    作者简介

    陈吉德,1968年12月生,安徽省凤阳县人。1998年取得山东师范大学中国现当代文学专业硕士学位,2002年取得南京大学戏劂戏曲学专业博士学位。现为南京师范大学新闻与传播学院副教授,主要从事影视、戏剧艺术的教学和研究工作。独立发表论文、评论、随笔近100篇,完成囡家级课题1项、校级课题2项,出版专著《中国当代先锋戏剧:1979—2000》,另有合著3部。曾获第3届中国文联文艺评论三等奖,第16、18届田汉戏剧评论三、一等奖。2004年荣获南京师范大学“优秀青年骨干教师”称号。

    目录

    导论 描绘神话蓝图
    第一章 类型
    第一节 电影的类型
    第二节 电视剧的类型
    第二章 格式
    第一节 分场景格式
    第二节 小说格式
    第三节 分镜头格式
    第三章 题材
    第一节 古与今
    第二节 冷与热
    第三节 新与旧
    第四节 大与小
    第四章 人物
    第一节 种类
    第二节 设计
    第三节 表现手法
    第五章 情节
    第一节 概念
    第二节 构成
    第三节 点和线
    第四节 表现技巧
    第五节 反情节
    第六章 冲突
    第一节 概念
    第二节 种类
    第三节 特征
    第四节 反冲突
    第七章 结构
    第一节 概念
    第二节 种类
    第三节 原则
    第八章 时空
    第一节 时间
    第二节 空间
    第九章 视点
    第一节 概念
    第二节 种类
    第三节 转换
    第四节 功能
    第十章 语言
    第一节 叙述性语言
    第二节 对白
    第三节 其他语言
    第四节 几组矛盾
    第十一章 风格
    第一节 悲与喜
    第二节 雅与俗
    第三节 虚与实
    第十二章 改编
    第一节 观点
    第二节 方法
    第十三章 运作
    第一节 创意
    第二节 创作
    跋·学术三境
    后记

    文摘

    版权页:



    插图:



    描绘神话蓝图
    在影视综合艺术的大家庭中,编剧无疑是姗姗来迟的一员。世界电影诞生于1895年,直到十几年后,编剧才在德国第一次出现。世界电视剧诞生于1930年,编剧的出现也是几年之后的事。编剧虽然姗姗来迟,但在影视艺术中却起着举足轻重的作用。法国电影评论家巴赞说,电影是一种再现世界现实原貌的神话。匈牙利电影理论家伊夫特?皮洛说,电影是一种世俗神话。但显而易见的是,如果离开了编剧这门艺术,影视这种银屏神话也就很难存在,因为编剧承担着描绘神话蓝图的重要功能。

    编剧尽管承担着描绘神话蓝图的重要功能,但一部分人却极力贬低和消解编剧的作用,认为其创作的剧本是可有可无的转瞬即逝之物。比如,法国当代编剧让—克洛德?卡里叶尔和帕斯卡尔?博尼茨就认为:“剧本是一个过渡性状态,是一种暂时的形式,它最终要发生转化,并消失,就像一只蛹变成了蝴蝶。一旦电影拍摄完成,剧本也就不再是一只蛹,而只是一块蜕化了的干皮,从此毫无用处,注定要化作尘埃。如果日后它得以发表——这事常有——它也不再真正是剧本,而不如说它是根据电影改编出的一个故事。”①编剧之所以会受到一部分人的鄙视,最主要原因是影视制作体系长期以来奉行着导演中心制。在这种体制中,虽然大部分导演能够尊重编剧的劳动,把他们视为真诚合作的伙伴和良师益友;但不可否认,也有一部分导演把编剧视为仆人、匠人和御用文人,把剧本视为一张可以随意涂抹的羊皮纸或者一方肆意游牧的水草。导演这种唯我独尊的观念和做法给人们造成一种误解:编剧向来只扮演着敲边鼓的次要角色。另一个原因是剧本的可读性差,不易流传,编剧很难出名。即便名字在字幕中出现,也是像流星一样一闪而过。因此,人们可以记得电影《去年在马里昂巴德》的导演阿仑?雷乃,却很少记得编剧阿仑?罗勃一格里叶;可以记得电影《外星人》的导演史蒂文?斯皮尔伯格,却很少记得编剧梅利萨?马西森;可以记得电视剧《马大帅》的导演赵本山,却很少记得编剧白铁军。
    编剧虽然受到一部分人鄙视,但这并不能消解编剧在影视大家族中的重要地位和作用。如果说导演是银屏神话的最终完成者,编剧就是神话蓝图的最初描绘者;如果说演员是镜头前风光无限的受益者,编剧就是镜头背后默默耕耘的奉献者。显然,如果没有编剧之所编,导演之所导和演员之所演肯定会像堂?吉诃德大战风车那样荒唐可笑。也许有人会说,影视艺术在诞生初期并没有剧本不是照样可以拍摄吗?诚然,起初导演只是在拍摄现场临时设计场景,然后告诉演员如何表演,最后再配上字幕。但是可以肯定,在拍摄之前导演的脑海中肯定会有大致的构思,这个大致构思其实就是潜在的剧本,只不过没有完全以文字形式表述出来而已。