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  • 敞开的门:中美现代电影剧作理论与技巧[平装]
  • 共1个商家     59.50元~59.50
  • 作者:许还山(作者),罗雪莹(作者)
  • 出版社:中国电影出版社;第1版(2009年6月1日)
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  • ISBN:9787106030780

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    编辑推荐

    《敞开的门(中美现代电影剧作理论与技巧)》:珍尼特·内布里斯
    电影剧本的角色、对话与故事
    电影剧本的对话
    电影编剧应该注意的和应该做到的
    剧本分析:《可能的原因》
    电影里的喜剧
    剧本分析及电影旁白
    电影编剧的责任
    理查德·沃尔特
    电影剧本的核心元素
    电影剧本的成功因素
    电影剧本的一体化
    电影剧本的真实性
    学习电影剧本写作要注意的问题
    电影剧本的运作与文学改编
    叶坦
    从戏核、细节、生活、修养谈剧本成败
    尹鸿
    当前中国电影创作和生产现状分析
    刘一兵
    电影编剧的实战练习
    芦苇
    电影编剧的秘密
    郑洞天
    一部电影的创作定位
    谢飞
    电影编剧现状的思考
    彭小莲
    具有实际操作可能的剧本写作

    目录

    序 师傅领进门修行在个人
    电影剧本的角色、对话与故事
    电影剧本的对话
    电影编剧应该注意的和应该做到的
    剧本分析:《可能的原因》
    电影里的喜剧
    剧本分析及电影旁白
    电影编剧的责任
    电影剧本的核心元素
    电影剧本的成功因素
    电影剧本的一体化
    电影剧本的真实性
    学习电影剧本写作要注意的问题
    电影剧本的运作与文学改编
    沃尔特的《银幕写作》
    东西方戏剧传统中的恶棍形象
    中国诗性文化与电影戏剧
    从戏核、细节、生活、修养谈剧本成败
    当前中国电影创作和生产现状分析
    电影编剧的实战练习
    电影编剧的秘密
    一部电影的创作定位
    电影编剧现状的思考
    具有实际操作可能的剧本写作
    跋 为自己创作

    序言

    2008年3月8日,西安曲江影视投资(集团)有限公司(以下简称“曲江”)在北京召开“曲江电影高级编剧研习班”新闻发布会,我有幸奉邀参加。在开往会场的汽车上,“曲江”的负责人许还山先生向我简要介绍:研习班定于五一劳动节前开课,为期两周;教师均为中外电影名家;学员暂定五十名,系由各地电影厂家选送有相当成就的电影编剧;学员免交学、杂费,而且食、宿也免费。为了提高我国电影剧本的质量,“曲江”甘做此无偿的“投资”。我听后甚为感动,所以在这次新闻发布会上由衷地称赞“曲江”此举是功德无量的创举、义举、善举。
    今年2月间,“曲江”的艺术总监罗雪莹女士告诉我:编剧研习班教授们的讲稿已整理成册,并交由中国电影出版社出版发行;因为我曾经出席他们的新闻发布会,希望我能够善始善终,给这本书写个序言。我非常高兴能成为本书付印前的一名幸运读者,并乐意认真写出自己的学习体会,以就正于本书的作者、编者们。
    这虽然是一部有关电影剧作的理论专著,但是读起来却有着非常美好的艺术享受。专家们的许多论点,不仅准确、精辟,而且生动、形象。例如,关于深入生活问题,多产剧作家王兴东先生根据他30多年的编剧经验,得出了一个发人深省的论断:“深入生活说到底是深入人心。”著名编剧,《霸王别姬》、《红樱桃》、《秦颂》等剧本的作者芦苇先生的提法则颇为幽默:“剧本在某种意义上不是拿手写出来的,而是拿脚写出来的,最好是行万里路,读千卷书。”美国教授珍妮特·内布里斯女士用“力拔山兮气盖世”那样的英雄语气这样说:“作家的责任是把所有的假面具都撕下来。要深入生活,垂直地深入!”至于有关剧本创作的诸多问题,专家们开人茅塞的论点更是不胜枚举:“电影不是真的,情感是真的”。

    文摘

    插图:


    只有当一个角色说出的话和他心里想的话重合的情况下,我们才能得到戏剧的升华。最使人感到惊奇的是,人说的话有时候实际上和他心里想的毫无关系。你们作为编剧,作为观众,要翻译这个说话的内容。这实际上就是把角色心里想的话解释出来,就像在翻译外语,这是很困难的。
    举一个例子:有一个人心里说“我恨你”,但他不会这么说出来,他说的是:“我不喜欢你”。他心里想的是:“如果有机会,我会狠狠地制裁你,甚至背叛你。”但是他绝对不会这么说出来。当他把刀子插进去的时候,甚至看不到血迹。正因为这个原因,才说我们的生活是一个最好的实验室。
    下面的例子就不念了。写作对话的一个秘诀就是要非常的简洁。某些时刻可以有独白,如果它听起来很真实,你不一定把它放在戏里。什么意思呢?诸如“你是不是想喝咖啡?你喝了咖啡没有?你喝的咖啡要加奶油和糖吗?”这样所谓“真实的对话”,只能是在肥皂剧里面用的。“真实的对话”并不是艺术的借口,如果我们要真实,把窗户打开听就是了。你并不是要记录每一句生活中的话,好的对话就是选择。你的挑战就是找到那些词,那些词能给你一个暗示:“暴风雨就要来了。”
    有趣的对话不是一个可以随便玩来玩去的东西,一定要有紧密度。不然的话,导演或者是制片他们开会来谈这个片子时,不得不在你所造成的语言灌木丛中搜索。昨天我已经给了你一些数字:“第一个问题、第二个问题、……”我现在再来罗列一系列关于对话的问题就不太有效了,不能重复。