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  • 科幻文学论纲[平装]
  • 共1个商家     22.08元~22.08
  • 作者:吴岩(作者)
  • 出版社:重庆出版集团,重庆出版社;第1版(2011年4月1日)
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  • ISBN:9787229038786

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    编辑推荐

    《科幻文学论纲》:科学数学著作出版基金资助
    重庆出版社为振兴我国科学学术著作出版事业,1988年拨出100万元专款,在全国率先设立重庆出版社科学学术著作出版基金。同时邀请国内多位著名科学家、专家,组成本基金指导委员会。
    这项基金专门用于资助出版具有国内或国际先进水平的自然科学、社会科学学术著作。
    2003年本基金累计已达300万元。2004年起,每年增拨100万元,直至2010年基金总额达到1000万元,以继续资助出版更多的优秀科学学术著作。

    目录

    总序
    序言 直面边缘
    第一章 作为下等文学的科幻小说
    1.蝙蝠、怪鸟和灰姑娘
    2.“是我/不是我”的游戏
    3.科幻理论的作家簇视角

    第二章 女性作家簇
    1.雪莱夫人的“怪物”
    2.勒古恩的“冰星”
    3.芭特勒的双重黑暗
    4.怪物作为他者
    5.我们都是赛伯格
    6.科学革命中的女性话语

    第三章 大男孩作家簇
    1.凡尔纳:十八岁出门远行
    2.根斯巴克的“大科学家拉尔夫124C41+”
    3.阿西莫夫的机器人三围栏
    4.纽约的“科幻迷俱乐部”
    5.星河的青春期心理科幻
    6.科幻与儿童文学
    7.大男孩的未来花园
    8.科技乌托邦

    文摘

    版权页:



    插图:



    阅读阿西莫夫的作品,多数人都会感到,其中的社会生活比较简单。即便是像《基地》系列这种大尺度探索人类社会发展变迁的故事,本应把人际关系写得复杂而深入,但读者感到的是,其中的人情基本上是有人无情,有惊人的设计,但没有来龙去脉。帝国与普通人之间、科学家与周围的商旅、平民之间、男人与女人之间,真正属于感动人的情感几乎没有。就像是一张宏大的宇宙星图,星星之间关系被标志出来,用线进行了连接,但这种处理方式本身就是简单化的、质点式的、科学近似的,而现实生活中,所有的点和线其实都是模糊不清,浓淡混杂,相互被大大小小的必然、偶然的人际过程所影响的。小说中的那种历史决定论的主题,也显得过分直白。但这些无损它作为一部令人震撼的未来世界小说而彪炳史册。它就是大男孩的梦想,而男孩是必定会从少年成长为成人的。
    讨论《基地》系列小说可能不太恰当。因为小说中还是尽力关照了未来时代的宇宙生活。阿西莫夫更加具有大男孩性质的小说是他的机器人故事,这类故事占据了他作品的半壁江山。与多数之前作家的机器人小说不同,阿西莫夫的独特创意,是将小说限制在一个具体的范畴之内。换言之,此前的机器人小说没有机器人特征,或说机器人特征可以随意加载,于是,机器人故事就等于变相的人或木偶的故事。而阿西莫夫则立志为这样的状况彻底改进,他设置一个平台,这就是所谓的“机器人学三定律”。
    很多人认为,机器人学三定律是未来机器人行业的学科基础,是基本定律。其实,但凡仔细阅读过三定律的人都会明白,这三大定律,根本不可能在机器人身上体现。仅以第一定律“机器人不得伤害人,也不得见人受到伤害而袖手旁观”为例。这个定律本身给技术提出了一种悖论性的要求。如果机器人没有配备世界上最完善的知识系统,他就无法计算出当前的行为是否会在未来的某个时刻侵害人的安全。这样的机器人根本不能出厂。但如果设置了全世界最完备的知识系统,则计算机将对每一个行动进行无休止的计算。除非你将这种不得伤害人定义在一定的失误百分比之上。但作为一种机器人行为的基础,有失误百分比的行为不能成为安全可靠的前提。从这些分析上就可以看出,第一定律本身就是一个不可能定律。如果第一定律是不可能的,那第二定律“机器人应服从人的一切命令,但不得违反第一定律”和第三定律“机器人应保护人身的安全,但不得违反第一、第二定律”也统统成为不可能的。
    结论是很简单的,阿西莫夫的机器人学三定律没有什么科学价值,它是作家为自己的小说在机器人小说中占据独特地位所进行的天才的设想。一旦设定这样的推理前提,小说就进入了亚里斯多德的逻辑推理体系之中。而玩弄推理是阿西莫夫的拿手好戏,这点既起源于他大男孩的本性,也起源于他所受到的自然科学教育。