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  • 宋元戏曲史[平装]
  • 共2个商家     9.10元~9.50
  • 作者:王国维(作者)
  • 出版社:上海古籍出版社;第1版(1998年12月1日)
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  • ISBN:9787532524884

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  • 商品描述

    编辑推荐

    经历了十几年的曲折后出现的“世纪回眸”热潮所尤为心仪的核心问题。本丛书辑取其中尤具开创性而篇幅不大者,并约请当今著名专家为之导读,不仅梳理其理论框架,剔抉其精义要眇,更着重揭橥其学术源流、历史文化背景,及撰作者当时特定的情境与心态,从而在帮助读者确切理解原著的同时,凸现大师们的学术个性。
    王国维戏曲研究的成果,随着时间的推延,越来越清晰地显示出它的意义。戏曲研究之新学科次后应运而起。他的《宋元戏曲史》作了开创性的工作,它全面考察,追根溯源,回答了中国戏剧艺术的特征,中国戏剧的起源和形成、中国戏曲文学的成就等带根本性的问题,使元曲这一瑰宝重放异彩,并为今后的戏剧史研究指明了道路。

    目录

    《宋元戏曲史》导读自序第一章

    上古至五代之戏剧第二章

    宋之滑稽戏第三章

    宋之小说杂戏第四章

    宋之乐曲第五章

    宋官本杂剧段数第六章

    金院本名目第七章

    古剧之结构第八章

    元杂剧之渊源第九章

    元剧之时地第十章

    元剧之存亡第十一章

    元剧之结构第十二章

    元剧之文章第十三章

    元院本第十四章

    南戏之渊源及时代第十五章

    元南戏之文章第十六章

    馀论附录

    元戏曲家小传附录  一

    曲录自序(1908年8月,1909年5月)  二

    致铃木虎雄(1912年12月26日)  三

    致缪荃孙(1913年1月5日)  四

    《宋元戏曲史》(1918年)  五

    国学论丛王静安先生纪念专号序(1927年仲冬)  六

    王静安先生遗书序(1934年6月3日)  七

    读《宋元戏曲史》(1936年)  八

    鲁迅与王国维(1946年9月14日)

    文摘

    书摘
    第八章 元杂剧之渊源
    由前数章之说,则宋金之所谓杂剧院本者,其中有滑稽戏,有正杂剧,
    有艳段,有杂班,又有种种技艺游戏。其所用之曲,有大曲,有法曲,有诸
    宫调,有词,其名虽同,而其实颇异。至成一定之体段,用一定之曲调,而
    百馀年间无敢逾越者,则元杂剧是也。元杂剧之视前代戏曲之进步,约而言
    之,则有二焉。宋杂剧中用大曲者几半。大曲之为物,遍数虽多,然通前后
    为一曲,其次序不容颠倒,而字句不容增减,格律至严,故其运用亦颇不便
    。其用诸宫调者,则不拘于一曲,凡同在一宫调中之曲,皆可用之。顾一宫
    调中,虽或有联至十余曲者,然大抵用二三曲而止,移宫换韵,转变至多,
    故于雄肆之处,稍有欠焉。元杂剧则不然,每剧皆用四折,每折易一宫调,
    每调中之曲,必在十曲以上;其视大曲为自由,而较诸宫调为雄肆。且于正
    宫之[端正好]、[货郎儿]、(煞尾],仙吕宫之[混江龙]、[后庭花]、[青哥
    儿],南吕宫之[草池春]、[鹌鹑儿]、[黄钟尾],中吕宫之[道和],双调之
    □□□、[折桂令]、[梅花酒]、[尾声],共十四曲:皆字句不拘,可以增损
    ,此乐曲上之进步也。其二则由叙事体而变为代言体也。宋人大曲,就其现
    存者观之,皆为叙事体;金之诸宫调,虽有代言之处,而其大体只可谓之叙
    事。独元杂剧于科白中叙事,而曲文全为代言。虽宋金时或当已有代言体之
    戏曲,而就现存者言之,则断自元剧始,不可谓非戏曲上之一大进步也。此
    二者之进步,一属形式,一属材质,二者兼备,而后我中国之真戏曲出焉。
    P62-63