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  • 明室:摄影札记(罗兰?巴尔特文集)[平装]
  • 共1个商家     11.90元~11.90
  • 作者:罗兰·巴尔特(RolandBarthes)(作者),赵克非(译者)
  • 出版社:中国人民大学出版社;第1版(2011年3月1日)
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  • ISBN:9787300129129

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    编辑推荐

    《明室:摄影札记(罗兰·巴尔特文集)》由中国人民大学出版社出版。

    作者简介

    作者:(法国)罗兰·巴尔特(Roland Barthes) 译者:赵克非

    罗兰·巴尔特,法国著名结构主义文学理论家与文化评论家。其一生经历可以大致划分为三个阶段:媒体文化评论期(1947-1962)、高等研究院教学期(1962-1976),以及法兰西学院讲座教授期(1976-1980)。他和存在主义大师萨特在第二次世界大战后法国文学思想界前后辉映,并被公认为蒙田以来法国最杰出的散文大家之一。
    罗兰.巴尔特在法国开创了研究社会、历史、文化、文学深层意义的结构主义和符号学方法,发表了大量分析文章和专著,其丰富的符号学研究成果具有划时代的重要性。巴尔特的符号学理论,从崭新的角度,以敏锐的目光,剖析了时装、照片、电影、广告、叙事、汽车、烹饪等各种文化现象的“记号体系”,从而深刻地改变了人们观察和认识世界及历史的方式。晚期巴尔特对当代西方文化和文学的思考进一步深化,超越了前期结构主义立场,朝向有关意义基础、下意识心理、文学本质等后结构主义和解构主义认识论问题的探讨。
    罗兰.巴尔特对于西方未来学术和文化的发展,影响深远。其学术遗产对于非西方文化思想传统的现代化发展,也具有极大的启发意义。他的思想和研究领域宽广,其作品适合于关心人文科学各领域、特别是文学理论领域的广大读者研读。

    目录

    上篇
    1摄影的特性
    2难以归类的摄影
    3以感动为出发点
    4操作者、幽灵和观众
    5被拍照的人
    6观众:趣味参差不齐
    7摄影像意外
    8无拘无束的现象学
    9二元性
    10意趣和刺点
    11意趣
    12传递信息
    13绘画
    14出其不意
    15摄影的意义
    16令人向往
    17一元的照片
    18意趣与刺点共存
    19刺点:局部特征
    20并非刻意为之的特征
    21顿悟
    22事后和宁静
    23“盲画面”
    24推翻前言

    下篇
    25一天晚上
    26历史像分界线
    27辨认
    28温室庭园里的照片
    29小女孩
    30阿莉阿德尼
    31家庭,母亲
    32“这个存在过”
    33曝光意念
    34光线,色彩
    35惊愕
    36证实
    37停滞
    38平静的死亡
    39时间有如刺点
    40私生活/公众生活
    41仔细观察
    42相像
    43家族
    44明室
    45神情
    46眼神
    47疯狂,怜悯
    48被驯化了的摄影
    译后记
    附论

    文摘

    版权页:



    插图:



    这一次,那张照片总算给了我和记忆一样可靠的感觉,一如普鲁斯特曾经体验过的那样。一天,普鲁斯特低头脱鞋时,脑海里突然闪现出祖母的面庞:“我第一次于无意之中完整地回忆起祖母真实而生动的面孔。”马恩河畔的舍纳维埃的一位名不见经传的摄影师成了一项真实性的中介,成了一位和纳达尔相伯仲的大师,纳达尔为他母亲(或他妻子,没人搞得清楚)拍出了一张世上最美的照片。这位名不见经传的摄影师则拍出了一张超等照片,其持久性超过了摄影技术所能允许的程度。或者还可以说(因为我想说说这种真实性),于我,温室庭园里的照片犹如舒曼逝世前写的最后那部乐曲《黎明颂》;这第一支以《黎明颂》为题的乐曲,和我母亲这个人以及她的过世给我带来的哀伤,都很协调。描写这种协调,我必须用一连串的形容词。我还是把那些形容词省下来吧,因为我相信,那张照片把所有能用的词都搜集到了,正好用以说明我母亲是个什么样的人;相反,删掉或部分地修改那些词,则又会使我想起她那些不怎么让我满意的照片。那些可能被现象学称为“随便什么”东西的照片,只能让人想到她的人,而不是她的真实性;但温室庭园里的那张,却是很本质的,对我来说,它以一种非现实的方式达到了对一个独特之人的几乎不可能达到的认识和理解。