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  • 篆刻技法[平装]
  • 共1个商家     10.00元~10.00
  • 作者:刘江(作者)
  • 出版社:西泠印社出版社;第1版(2003年11月1日)
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  • ISBN:9787805170435

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    《篆刻技法》作者刘江,其适应美术院校教学的需要,以及业余篆刻爱好者学习的要求,得到很高的评价!

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    再版前言
    印章艺术是我国特有的民族艺术,是我国艺术宝库中的瑰宝。它是历代人民群众在生产、生活的发展过程申,不断创造和丰富起来的,具有实用价值和艺术价值,为历代人民所喜爱,并给世界上一些国家和民族以影响。
    篆刻,是以文字为主要內容,通过作者对字法、章法、刀法的不同处理手段,所表现出来的具有不同时代特征、不同风格的艺术品。
    印章的文字,随着时代的演变而演变,其审美趣味也各异。春秋战国时。多以籀文入印,字法放纵,布局自然。秦代,以小篆入印,字体依平正印形而咸平方,亦称摹印篆,笔意挺劲。汉代,以缪篆入印,字体平稳,厚重大方。隋唐以后,多以九叠文入官印,屈曲盘旋,有做作气。元代以正楷入押印,别具一格,颇有异趣。明清以后,崇尚秦汉印,印材以石章为主,丈人士大夫多亲自镌刻,故印学大兴。印人辈出,风格各异,內容也更为广泛。斋、堂、馆、阁、诗词、收藏等印章不断出现,扩大了印章艺术的使用范围。
    印章,尽管时代不冈。字体各异,但作为艺术,却有着共冈的特点。那就是在方寸之间的狭小天地里,将文字按照章法的规律加以组织安排,使各具朱白、虚实、疏密、穿插、变化、呼应等矛盾而又统一的艺术效果;又加以不同的刀法,表现出不同作者的思想感情、意趣和风貌,形成了不同时代、不同流派的印章艺术。蛤人们以雄健、刚劲、古朴、厚重,或清新、柔美、流丽、秀雅等不同的美的感受,起到了美化人们生活、净化人们思想情操的作用。
    新中国成立后,随着社会主义建设的不断发展,广大人民群众对文化生活的日益增长的需要,篆刻艺术不仅成为一门独立的艺术,而且同其他艺术相结合,扩大了使用范围。在国画中,印章是不可分割的有机组成部分之一;在工艺美术、装潢设计、书籍装帧,甚至火柴贴画、邮票设计中,印章都有着广泛的应用,起到了相互辉映甚至画龙点睛的作用。
    为了进一步继承与发展篆刻艺术,按照社会主义时代的要求,遵循百花齐放、推陈出新的方针,应当从內容到形式,以及表现技法等各方面,赋予篆刻艺术以新的内容,新的思想感情,新的艺术水平。这本小册子就是为了适应美术院校教学的需要,以及业余篆刻爱好者学习的要求,根据历代名家的论述和创作,以及作者在实践中的体会,汇编而咸的一本有关篆刻的基本知识和技法的理论书。以简明的文字和较多的图例,说明篆刻学习的过程及其基本规律,便于初学者理解与掌握。图例选自历代名家印蜕,可供初学者临摹。
    “理”和“法”,是事物发展的途径,是事物本质的抽象,是前人经验的总结。借助于篆刻的“理”和“法”,可以使我们在学习上顺利前进,少走弯路,加速成功。但“法”到了一定阶段,又是束缚我们前进的绳索和枷锁。这时,只有打破成法,才可能继续前进。明代大画家石涛,在总结了“搜尽奇峰打草稿”后,提出了“至人无法”的论点,并称赞这种“无法之法,乃为至法”的辩证观点。这是很有见地的。学习篆刻也一样,开始要依照“法”去学习,并掌握其基本规律;当掌握了基本规律后,就要破“法”,另辟蹊径,寻找属于个人所特有的“法”,使之自成面目。这就是学法——知法——变化——自成家法的艺术发展的规律。编撰这本小册子的目的,就在于此。 此书初稿成于1963年,因收集部分图例未果,后又经“文革”而中断,直至近日抽空补成。于1979年7月交西泠印社出版。
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    目录

    前 言
    第一章 字 法
    一 结构
    二 用笔
    三 变体
    第二章 章法
    一 章法的一般规律
    二 章法与印形
    三 章法与边格
    第三章 刀 法
    一 执刀
    二 运刀
    三 刀法与笔意
    第四章 款 法
    一 歉向
    二 款式
    三 边款刻法
    第五章 临 摹
    一 钩摹
    二 临刻
    三 习作
    第六章 拓 印
    一 朱印
    二 墨印
    三 拓款
    四 拓印的工具与材料

    文摘

    书摘


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    插图