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  • 普通高中课程标准实验教科书?语文选修:文章写作与修改读本[平装]
  • 共1个商家     12.80元~12.80
  • 作者:人民教育出版社(作者),课程教材研究所(作者),中学语文课程教材研究开发中心(作者)
  • 出版社:人民教育出版社;第1版(2008年5月1日)
  • 出版时间:
  • 版次 :
  • 印刷时间:
  • 包装:
  • ISBN:9787107210129

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  • 商品描述

    编辑推荐

    《普通高中课程标准实验教科书?语文选修:文章写作与修改读本》是由人民教育出版社出版的。

    目录

    凸显个性
    作文“令性化”,阚题之我觅
    再见火虫
    我的第一封信
    用自己的语言写文章
    放飞想象
    联想与想象
    美感与联想
    创造的想象
    幻想的彩翼
    想象联想技法
    学习选材用材
    生活无处不在
    鲁迅怎样把生活素材变成文学作品
    题材
    选材用材技法
    学习布局谋篇
    选择与安排
    怎样锻炼思路
    藕断丝连
    文脉
    学习表达方式
    谈叙述与描写
    写作的基本功——写生
    论据的叙述技巧
    关于触发与灵感
    谈触发
    小羊的刺激
    关于情感与思想
    感情是特殊的动力与原料
    情与辞
    关于创新
    作文创新与创新作文
    一些闲话
    要来点儿“邪”的
    “文章不厌千回改”
    谈文章的修改
    谈修改文章
    谈修改
    “语不惊人死不休
    各国作家锤炼语言的故事
    中国现代作家怎样锤炼语言
    从鲁迅手稿中学习锤炼语言
    写作要避免的一些毛病
    “文章得失不由天”
    写什么样的文章
    言语交际必须适应对象
    闲说作文
    从作文到创作

    文摘

    版权页:



    “山高月小,水落石出”这八个字,连小学生也认识。可是,它们又是那么了不起的八个字。这是作者真认识了山川全貌的结果。我们在动笔之前,应当全盘想过,到底对我们所要写的知道多少,提得出提不出一些带总结性的句子来。若是知道的太少,心中无数,我们便叙述不好。叙述不是枝枝节节地随便说,而是把事物的本质说出来,使人得到确实的知识。
    或问:叙述宜细,还是宜简?细写不算不对。但容易流于冗长。为矫此弊,细写须要拿得起,推得开。古人说,写文章要精骛八极,心游万仞。这是什么意思呢?就是作者观察事物,无微不入,而后在叙述的时候,又善于调配,使小事大事都能联系到一处,一笔写下狂风由沙漠而来,天昏地暗,一笔又写到连屋中熬着的豆汁也当中翻着白浪,而锅边上浮动着一圈黑沫。大开大合,大起大落,便不至于冗细拖拉。这就是说,叙述不怕细致,而怕不生动。在细致处,要显出才华。文笔如放风筝,要飞起来,不可爬伏在地上。要自己有想象,而且使读者的想象也活跃起来。
    内容决定形式。但形式亦足左右内容。同一内容,用此形式去写就得此效果,用另一形式去写则效果即异。前几天,我写了一篇《敬悼郝寿臣老先生》短文。我所用的那点资料,和写郝老先生生平事迹的相同。可是,我是要写一篇悼文,所以我就通过群众的眼睛来看老先生的一生。这便亲切。从群众眼中看出他如何认真严肃地演剧,如何成名之后,还孜孜不息,排演新戏。这就写出了他是人民的演员。因为是写悼文,我就不必用写生平事迹所必用的某些资料,而选用了与群众有关的那一些。这就加强了悼文的效果。形式不同,资料的选取与安排便也不同,而效果亦异。
    叙述与描写本不易分开。现在我把它们分开,为了说着方便。下面谈描写。
    描写也首先决定于要求什么效果,是喜剧的,还是正面的?假若是要喜剧效果,就应放手描写,夸张一些。比如介绍老张,头一句就说老张的鼻子天下第一。若是正面描写,就不该用此法。我们往往描写的不生动,不明确,原因之一即由于事先没有决定要什么效果,所以选材不合适,安排欠妥当。描写的方法是依效果而定。决定要喜剧效果,则利用夸张等手法,取得此效果。反之,要介绍一位正面人物或严肃的事体,则须取严肃的描写方法。语言文字是要配合文章情调的,使人发笑或肃然起敬。“山高月小,水落石出”这八个字,连小学生也认识。可是,它们又是那么了不起的八个字。这是作者真认识了山川全貌的结果。我们在动笔之前,应当全盘想过,到底对我们所要写的知道多少,提得出提不出一些带总结性的句子来。若是知道的太少,心中无数,我们便叙述不好。叙述不是枝枝节节地随便说,而是把事物的本质说出来,使人得到确实的知识。
    或问:叙述宜细,还是宜简?细写不算不对。但容易流于冗长。为矫此弊,细写须要拿得起,推得开。古人说,写文章要精骛八极,心游万仞。这是什么意思呢?就是作者观察事物,无微不入,而后在叙述的时候,又善于调配,使小事大事都能联系到一处,一笔写下狂风由沙漠而来,天昏地暗,一笔又写到连屋中熬着的豆汁也当中翻着白浪,而锅边上浮动着一圈黑沫。大开大合,大起大落,便不至于冗细拖拉。这就是说,叙述不怕细致,而怕不生动。在细致处,要显出才华。文笔如放风筝,要飞起来,不可爬伏在地上。要自己有想象,而且使读者的想象也活跃起来。
    内容决定形式。但形式亦足左右内容。同一内容,用此形式去写就得此效果,用另一形式去写则效果即异。前几天,我写了一篇《敬悼郝寿臣老先生》短文。我所用的那点资料,和写郝老先生生平事迹的相同。可是,我是要写一篇悼文,所以我就通过群众的眼睛来看老先生的一生。这便亲切。从群众眼中看出他如何认真严肃地演剧,如何成名之后,还孜孜不息,排演新戏。这就写出了他是人民的演员。因为是写悼文,我就不必用写生平事迹所必用的某些资料,而选用了与群众有关的那一些。这就加强了悼文的效果。形式不同,资料的选取与安排便也不同,而效果亦异。
    叙述与描写本不易分开。现在我把它们分开,为了说着方便。下面谈描写。
    描写也首先决定于要求什么效果,是喜剧的,还是正面的?假若是要喜剧效果,就应放手描写,夸张一些。比如介绍老张,头一句就说老张的鼻子天下第一。若是正面描写,就不该用此法。我们往往描写的不生动,不明确,原因之一即由于事先没有决定要什么效果,所以选材不合适,安排欠妥当。描写的方法是依效果而定。决定要喜剧效果,则利用夸张等手法,取得此效果。反之,要介绍一位正面人物或严肃的事体,则须取严肃的描写方法。语言文字是要配合文章情调的,使人发笑或肃然起敬。