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  • 中国当代文学60年[平装]
  • 共1个商家     32.20元~32.20
  • 作者:张志忠(编者)
  • 出版社:高等教育出版社;第1版(2009年5月1日)
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  • ISBN:9787040263121

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    编辑推荐

    《中国当代文学60年》由张志忠主编,是新编高校中文专业教材、北京市高等教育精品教材立项项目。《中国当代文学60年》侧重于选取经过时光淘洗的优秀作家作品,以作家论为中心,以对作品的艺术分析为主,以提高学生解读作家作品的能力和培养文学鉴赏力为着眼点。《中国当代文学60年》既适用于高校中文系和校级通识课程、选修课程的教学,也可作为文学爱好者了解当代文学的介绍性、欣赏性读本。

    目录

    导论
    作为中国当代文学主体形态的大陆文学
    大陆与台港澳文学的并生与互动
    政治制约、宏大叙事与现实主义的互补
    本教材的编撰要则和学习要求
    第一编1949—1976
    第一章作为时代先声的诗歌
    新生活的歌手们
    蔡其矫:大海和自由的歌者
    郭小川:战士自有战士的品格
    第二章叙事与抒情因素此消彼长的散文
    杨朔、秦牧、刘白羽的诗意化散文
    政论性和知识性的不同取向:徐懋庸和邓拓的杂文
    第三章为新生活写真的小说
    乡村画卷与历史真实
    赵树理:乡村生活的喜剧与沉思
    周立波:茶子花香月色迷离
    孙犁:儿女情怀与时代云烟
    时代大潮与个人心灵:王蒙的《组织部新来的青年人》
    第四章创造英雄史诗的小说
    燕赵大地的英雄谱系:梁斌的《红旗谱》
    青春燃炽与艰辛选择:杨沫的《青春之歌》
    为历史注入现代魂魄:姚雪垠和多卷本历史小说《李自成》
    第五章别辟蹊径的话剧和电影
    “第四种剧本”与历史剧
    老北京生活的长卷:老舍的《茶馆》
    《早春二月》及夏衍的电影文学改编
    集民歌艺术大成的“山歌片王”:《刘三姐》
    第六章“文革”文学:主流和潜流
    《沙家浜》、《红灯记》等“样板戏”的得与失
    穆旦、食指和“白洋淀诗歌群落”的地下写作
    新一代人的迷惘与寻找:《波动》、《公开的情书》、《晚霞消失的时候》聂绀弩的“三草”和启功的“打油”’:
    第二编1976—2009
    第七章诗歌的喧哗与骚动
    时代转变中的悲歌与欢歌
    归来者的精神造像
    “朦胧诗”浮出水面
    西部风景:“新边塞诗”、昌耀与巴蜀诗群
    “他们”和“海上诗群”等诗人
    “黑夜意识”和“女性诗歌”
    海子、骆一禾与转型期的诗歌场域
    走向成熟和深邃的“中年写作”
    在新的躁动中向纵深地带延展
    第八章疏离与拓展中走向从容的散文
    展现科学家的诗意人生:徐迟和黄宗英的报告文学
    追问历史、追问灵魂:巴金的《随想录》
    晚年孙犁的乡情与书情
    杨绛:“隐身哲学”及缄默的智慧
    史铁生:生命意义的追寻
    周涛:宽广与辽阔汇聚的大气
    贾平凹:寓灵秀于拙朴
    文化良知与仪式感:余秋雨的“文化苦旅”
    苏叶、唐敏、斯妤、叶梦:“我们终其一生为谁而受奴役”
    第九章进人黄金时代的小说
    思想与艺术的双重拓展
    王蒙的《春之声》和《蝴蝶》等“东方意识流”小说
    高晓声的“陈奂生”系列与乡村变迁
    张贤亮的“章永磷系列”及知识分子自省
    汪曾祺的《受戒》和《大淖记事》
    陆文夫的苏州小巷风情
    路遥的《人生》和《平凡的世界》
    “道禅一炉”:阿城的《棋王》
    王安忆的《小鲍庄》和《长恨歌》
    韩少功的《爸爸爸》和《马桥词典》
    张炜的《古船》和《九月寓言》
    张承志的《北方的河》和《金牧场》
    莫言笔下神奇的乡村世界
    先锋文学和马原、余华的创作
    刘索拉的“功能圈”荒诞与残雪的“小屋”梦魇
    王朔:书写市场化时代的“顽主”
    池莉笔下的小市民风景
    “民族秘史”的追求:陈忠实和《白鹿原》
    王小波:生命和欲望对“黄金时代”的颠覆
    滁罪重生:铁凝的《大浴女》及其他
    陈染、林白、徐小斌:女性文学的初创与深化
    “爱”到《无字》:告别纯情之后的张洁
    边缘人视角的新奇发现:阿来的《尘埃落定》和《空山》
    毕飞宇:江南水乡的韵致与情怀
    第十章创新意识主导下的戏剧、电影
    高行健和魏明伦的探索戏剧
    乡村叙事的新方式:《狗儿爷涅槃》和《桑树坪纪事》
    孟京辉的《思凡》和黄纪苏的《切·格瓦拉》
    《红色娘子军》到《芙蓉镇》:传奇谢晋
    陈凯歌、张艺谋和第五代的电影创作
    冯小刚:当代中国商业电影的典范
    “警匪”加“言情”:海岩的电视连续剧创作
    第三编台港澳文学(1949—2009)
    第十一章台湾当代文学
    纪弦:接续现代派诗歌的薪火
    洛夫:“石室”与“望乡”
    摇曳多姿的王鼎钧散文
    左诗右文、妙语连篇的余光中
    郑愁予:美丽乡愁与古典情怀
    非马:异域意象与“异类”思维
    林耀德:现代都市的守望精灵
    吴浊流的“孤儿”意识与林海音的“城南”追忆
    白先勇的“纽约客”与“台北人”
    陈映真的时代省察与黄春明的乡土宜兰
    新生代作家黄凡、张大春的小说
    李昂的女性主义小说
    台湾新电影的两面旗帜:侯孝贤与杨德昌
    东西合璧的李安电影
    第十二章香港和澳门的文学
    也斯:从认同“城影”到反思“后殖民食物”
    金庸的武侠世界
    刘以鬯和舒巷城的小说
    李碧华的奇情小说和影视文学创作
    王家卫及其光影怀旧
    澳门文学概述
    第四编当代儿童文学及新媒体文学
    第十三章当代儿童文学
    葛翠琳、汤素兰、王一梅和保冬妮的童话
    柯岩、金波和高洪波等的儿童诗
    曹文轩、秦文君的儿童小说
    林良、林唤彰等台湾儿童文学作家的创作
    第十四章流行歌曲与网络文学
    罗大佑:“滚滚红尘”中的绵绵情思
    崔健:“红色”如何“摇滚”
    网络文学:从痞子蔡到安妮宝贝
    第十五章“80后”文学的创作潮流
    “80后”文学的三大文化背景
    “80后”文学作家作品简析
    后记

    文摘

    版权页:



    这一时期的代表剧目有:反映建国后社会生活巨变的话剧《龙须沟》,反映工业建设的话剧《在新事物面前》、《第二个春天》、《激流勇进》,评剧《小女婿》、沪剧《罗汉钱》、豫剧《朝阳沟》,反映军人生活的话剧《万水千山》、《霓虹灯下的哨兵》、《南海长城》,京剧《沙家浜》、《红灯记》、《智取威虎山》,歌剧《刘三姐》、《江姐》、《洪湖赤卫队》等。
    戏剧的核心是矛盾冲突,所谓没有冲突就没有戏剧。但是,如何表现矛盾冲突,却始终是戏剧艺术的重要难题。50年代中期,在“双百”方针的鼓舞下,为了更好地贴近生活,深入反映现实中的矛盾而出现的“第四种剧本”①,就较好地回答了时代的召唤。
    “第四种剧本”的代表作是杨履方的《布谷鸟又叫了》、岳野的《同甘共苦》、海默的《洞箫横吹》等。这些剧作,都是以现实中正在展开的农业集体化运动为背景的,但是,他们并没有简单地以走集体化道路还是坚持个人单干为其着眼点,而是关注农业集体化运动中每个人物的心灵和命运的变化,在时代风云中塑造各种各样的人物形象。
    杨履方(1925—),剧作家。重庆璧山人。1949年毕业于上海实验戏剧学校研究班。同年参加中国人民解放军。历任苏南军区文工团、华东军区艺术剧院编剧,马鞍山市文化局创作组副组长,武汉军区京剧团创作员等。作品有话剧剧本《布谷鸟又叫了》(1957)等。
    《布谷鸟又叫了》以农村青年童亚男和王必好的爱情冲突为线索,充分展示了他们两人之间两种不同思想的对立和斗争。童亚男活泼开朗,喜欢唱歌,喜欢参加集体活动,被人们称作“布谷鸟”。但是,在她的恋人王必好眼中,这样的性格却是难以容忍的,因此对童亚男进行打压,使其变得沉默忧郁。具有先进的青年团员身份的王必好,在爱情与家庭问题上却是满脑子封建观念,还为自己的这些旧观念贴上“社会主义”的标签,在一定情况下占据了上风。童亚男曾经被迫作出退让,但她强烈的独立意识和自尊人格,使她最终与王必好决裂,又还原为活泼的“布谷鸟”。这正是该剧的深刻所在。在同期大量的作品中,具有封建观念的主要是中老年人,写年青一代往往表现他们的朝气和新锐,青年干部王必好的夫权思想,则揭示了封建思想的渗透之深,当它被贴上了新的政治标签,其危害性就更值得重视了。
    岳野(1920—),原名岳喜瑞,山东郓城人。1938年进入山东联合中学,发起组织救亡剧团,任团长。1942年到桂林参加抗敌演剧五队,开始文艺创作。1946年随队到香港,组建中国歌舞剧艺社,任理事,学术部长等职,创作话剧《风雨牛车人》、《海外寻夫》等。后来分别被改编为电影《水深火热》和《海外寻夫》。1949年后先后在长春电影制片厂、中央电影局电影剧本创作所、北京电影厂任编剧等职,创作有多幕话剧《同甘共苦》(1956),电影《水上春秋》(1959)等。
    《同甘共苦》的女主人公刘芳纹,是一个普通的农村妇女。她的丈夫、时任省委农工部负责人的孟莳荆,早年离家投身革命,50年代初另组家庭,刘芳纹把离婚之事一直瞒着曾经与她相依为命的婆婆,一直伺奉她。这样的离婚不离家,曾经是50年代许多乡村女性的命运。但是,刘芳纹不仅是贤惠的乡村妇女,还接受了新时代的洗礼,具有独立的人格意识和政治觉悟。戏剧的紧张性在于,婆婆要到省城去看望儿子,身为合作社副社长的刘芳纹,则想借此机会向孟莳荆请示农村工作。于是,在刘芳纹、孟莳荆及现任妻子华云和不知情的婆婆之间,产生一种非常微妙的情境,在误解与假象、遮掩和猜疑、追问和推托的过程中,显示了多重的矛盾和调和,构成剧作独特的魅力。
    “第四种剧本”多是出自青年剧作者之手,这一时期出现的历史剧创作热潮,则是老一辈剧作家的新收获:田汉的《关汉卿》、《文成公主》,郭沫若的《蔡文姬》、《武则天》,曹禺的《胆剑篇》,丁西林的《孟丽君》,以及吴晗创作的京剧《海瑞罢官》等。这批历史剧,富有强烈的时代感,又融入了剧作家深厚的人生和艺术经验,有较高的水准,其中部分剧目,如田汉的《关汉卿》和郭沫若的《蔡文姬》,至今仍然时有上演。
    田汉(1898—1968),字寿昌,湖南长沙人。早年留学日本,与郭沫若、郁达夫等组织创造社,后创办南国艺术学院、南国社,主编《南国月刊》,并从事话剧创作与演出实践,是中国现代话剧的开拓者之一。1932年加入中国共产党,任“左翼剧联”党团书记,中共上海中央局文化工作委员会委员。抗日战争时期,参加郭沫若主持的军委政治部第三厅,组织抗敌演剧队进行戏剧演出。建国后,在文艺界和政府文化部门任要职,“文革”中受迫害致死。田汉是《中华人民共和国国歌》的歌词作者,一生创作甚丰,写有话剧、歌剧、戏曲、电影剧本多种,主要有《咖啡店之夜》(戏剧集,1924)、《田汉戏剧集》(1934)、《田汉选集》(1947)、《白蛇传》(京剧改编,1955)《关汉卿》(1958)等,1983年出版《田汉文集》16卷本。